Pauline, Part I - Paris

Dopo quello di Zoè a zonzo per i parchi cittadini, ecco la prima parte del lavoro che ho fatto assieme alla stupenda Pauline Cheviller, un'attrice incredibile, potentissima, dagli occhi più grandi che abbia mai visto.

Questa volta siamo all'interno del Conservatorio nazionale superiore d'arti Drammatiche di Parigi, prima sul tetto (fino a doverne fuggire, cacciati dall'inserviente!), e poi nei corridoi antistanti il grande teatro di posa del Conservatorio. In questa mia ultima trasferta parigina ero affascinato da tutti quei luoghi del teatro che vengono vissuti come semplice passerella, o transito: i corridoi, le balconate, i pianerottoli, i ballatoi, i soppalchi, i solai, le aule, e così via. Tutti quei posti nei quali non ci si sofferma a riflettere, e che vivono della loro solitudine, interrotta soltanto da passaggi fugaci di gente che se ne va da qualche altra parte.

Per una giornata sono stati proprio questi luoghi neutrali ad essere al centro dell'attenzione. 

Anzi, mi correggo: questi posti non sono neutrali. Non si tratta di non-luoghi. Sono soltanto luoghi che non hanno mai goduto di un proprietario, come stanze di passaggio di una casa, con porte sempre aperte su pareti non contigue. Ebbene, direi che dopo queste giornate il proprietario potrei essere io! Perlomeno a carattere informale ;-)

Quello che volevo, anche solo accennandolo, era sfumare Pauline all'interno di queste "stanze" della canzone, facendo sì che fosse lei il carattere della fotografia, ma trattato non diversamente dal luogo. I fuori fuoco, le luci a volte basse, i tagli, la grana, l'atteggiamento reportagistico non identificano Pauline con l'ambiente, perché il soggetto umano deve sempre stare un gradino sopra, ma di certo la pongono ad esso in stretta relazione. Non cercavamo soltanto un "posto" per fotografarla, insomma. E sebbene il tempo a nostra disposizione sia stato veramente limitato credo che siamo riusciti - principalmente per suo merito - a centrare il mood della cosa.

Un'attrice, una giovane attrice, che in una pausa delle prove, senza orpelli, trucco o abiti firmati, come un animale nel suo bosco si muove attorno alle quinte del grande teatro, mai entrandovi, ma sentendone fisicamente la presenza, l'architettura.